老《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道。
我们经常不知道经典为什么是经典的。
金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什么又好过诸葛青云？
很多读者其实说不出来。
作为一个读书写字的人，我从自己的角度给大家解释一下：老西游记到底厉害在哪里？
这篇文章不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类。
只讲文字上的东西。
在这一方面，后来的所有西游电视剧和它相比，都有巨大的差距。
简直是尹志平和洪七公的差距。
比如大家都知道一句台词：“你是猴子请来的救兵吗？”
这是红孩儿的台词，被问的人是观音菩萨。
这句台词在《西游记》的原著里有吗？有的，但是有一点点不一样。原著是这样的：
你是孙行者请来的救兵吗？
拍电视剧时，“孙行者”被改成了“猴子”。到底哪个更好呢？当然是猴子好。
看起来是一词之差，但改成“猴子”，这句话就更容易钻进你的心里；
你就更容易记住红孩儿。
这个光着腚的“黑社会二代”、海淀银枪小霸王，正作死地对着观音菩萨发问。
据说86版《西游记》是三个人编剧的，包括导演杨洁。仅仅从这一句上说，编剧青出于蓝了。
再随手举一个例子。
第四集里，孙猴子被压在五行山下五百年，有一天观音菩萨路过，两人发生了一番对话。
双方的台词不过几句，有的是保留原著的，有的是编剧导演自己发挥的。
保留了哪一句呢？
特留残步来看你。
发挥了哪一句呢？“世上自有救你之人，却不是我。”
多么好的一句台词啊。
菩萨这淡淡的一语中，有茫茫宿命，有莫测天机，有些微逗弄，有谆谆诲谕。
它给了猴子多少遐想：世上确有救我的人，可红尘万丈，他在哪里呢？
既然不是你，那又是谁呢？
这得是一个文字功力多么扎实、又多么聪明有情商的人，才能为菩萨想出这样的台词啊？
再给大家来讲一个小情节，看看老西游记的功夫。
有这么一段情节：取经路上，唐僧来到了一个叫“木仙庵”的地方，里面有几个仙风道骨的老人。
其实都是松树、柏树等变的妖怪，非拉着唐僧作诗联句。
唐僧禁不住几个老妖怪的撩拨，动了诗兴。
就和他们唱和了起来。（励志语录网：www.lz16.cn）
一共作了多少首诗呢？在《西游记》原著里，他们你来我往，共作了七首律诗。
吴承恩大概是有点想炫耀诗才。
但这些诗其实水平不高，空洞乏味，而且这一段情节也很拖沓，啰哩啰嗦。
而在电视剧里，七首律诗被砍得只保留一首，恰恰是选了最好的一首。
它的开头两句是这样的：禅心似月迥无尘，诗兴如天青更新。
作到最后两句时，四老一致要让唐僧来收尾。
大家记得是怎么收的吗？半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。
众老都鼓掌：“好一个 ‘吟怀潇洒满腔春’！”
而作为观众，我也想说，好一个“吟怀潇洒满腔春”！
大家想一下，当时拍《西游记》篇幅那么有限，狮驼岭、比丘国等等大戏都砍掉了。
却认真保留了这一段，拍电视剧的人真是有一份诗情画意在。
更难的是，能大段砍掉原著里堆砌的烂诗。
唯独选出最清新的一首，大加发挥，说明拍剧的人识诗、懂诗。
于是，原书里一段冗长乏味的情节。
变成了荧幕上一段紧凑、风雅的诗会。
它是很有作用的：一路上懦弱无能的肉鸡般的唐僧，抓住了这次机会，展露了自己的风采。
它会让你恍然领悟到：“御弟哥哥”并不只是个光会叫“大王饶命”、“悟空救我”的窝囊废。
他一路迷倒那么多女王、女妖，不只是靠一张小白脸，更不是靠器大活好。
他是有禅心似月、诗兴如天的一面的，是有吟怀潇洒、满腔才华的一面的。
更厉害的是后面。
在这一场文绉绉的诗会过后，四个老妖怪图穷匕见，现出了皮条客的当行本色。
推出一个女妖怪——杏仙来迷惑唐僧。
在原著里，杏仙用来勾引唐僧的也是一首诗，水平仍然很差劲，说文艺不文艺。
说尺度又没尺度。
我看还不如咱们陕北信天游的“白花花的大腿水灵灵的逼，这么好的地方留不住你”来得刚猛直接。
然而拍剧的人是有慧眼的。
在杏仙这首平庸的诗中，他看见了一句“雨润红姿娇且嫩”。
他的灵感被触动了，觉得这里面有文章，可以发挥。
于是在电视剧里，它被生发成了一首歌。
庸俗的“娇且嫩”不见了，变成了文艺十倍的“雨润红姿娇”。
这首歌还被加上一个名字《何必西天万里遥》。
大家还记得这个开头么：
桃李芳菲梨花笑，怎比我枝头春意闹？芍药艳娜李花俏，怎比我雨润红姿娇？
这两句词，瞬间画出一代名妓（妖）的袅娜和妩媚。
这词太切合妖怪的身份了，因为她是杏，她自然要压倒桃李、盖过芍药的。
按理说，“枝头春意闹”这一句是不该出现的，那是宋词里的句子，唐僧不该早几百年听到。
但我们是可以原谅这一细节的。
香茶一盏迎君到，星儿摇摇，云儿飘飘，何必西天万里遥？
欢乐就在今朝，欢乐就在今宵。
听着杏仙一唱三叹，是否连我们不禁都会想：是啊，这美好的良夜，何必西天万里遥呢？
就像原著中说的：若肯放开怀抱，长发留头，穿绫着锦，胜强如那瓦钵缁衣雪，鞋云笠！
我经常想，如果换了是我，有没有这个功夫。
把一句粗直的“雨润红姿娇且嫩”变成一首《何必西天万里遥》？我真的很怀疑。
再随便举一些86版《西游记》里厉害的文字功夫吧。
例如观音菩萨曾变成一个老和尚，给锦襕袈裟打广告，勾引唐太宗来买。她是怎么打的呢？
在原著里，这是啰啰嗦嗦一大通话，并不精彩。
但在电视剧里，经过大刀阔斧修改，最后拼接锤炼出几句：
这袈裟，冰蚕抽丝，仙娥织就。穿我袈裟，不入尘轮，不堕地狱，坐有万圣朝礼，动有七佛随身。
接着，观音菩萨又给西天的真经打广告，精炼到只有四句：
能超亡者升天，能渡难人脱苦，能解百冤之劫，能消无妄之灾。
熟悉华文的你不妨把它念诵一遍，有没有感觉到语句的工整？有没有感到音韵的铿锵？
一部25集的戏，数千句台词，处处能见到这样的锤炼功夫。
有些是原著本来就有的，被精炼出来了；有的是原著里没有的，被演绎生发出来了。
比如在花果山，孙悟空喝问猪八戒：“俺老孙身在水帘洞，心随取经僧。
师父步步有难，处处该灾，他现在在哪里受难？”
听了猴王这话，我们是不是不由自主像猪八戒一样感动了：“师兄，你好仁义啊！”
又如三打白骨精那一段，唐僧要赶猴子走。
怎么才可以用一句台词，就体现出唐僧最贱、最作死的效果，而且最能戳伤大徒弟的心？
答案是：“难道八戒、沙僧就不会降妖？”
又譬如在女儿国，唐僧半夜被女王勾引，满头冒汗，给女王猛发“四大皆空”卡。
女王该怎么破？
她的回答是：“你说你四大皆空，却紧闭双眼。要是你睁开眼看看我。
我不相信你两眼空空。”
唐僧只好又发来世卡：“来世若有缘分，我们……”女王该怎么用一句话。
表明自己追求真爱的决心？
回答是：“我只想今生，不想来世。”
这就是老西游记的厉害，一字一句都那么洗练、那么直白，悄无声息地钻进你的心。
我们被这部剧征服，绝对不仅是因为几根威亚、一点特技。
你可能把这部剧看了10遍、100遍。
也看不出它的这份功夫。
的确，文字的力量，我们常常是察觉不到的。经常是它征服了你，你还浑然不觉。
有趣的是，一个作者或者编剧。
他的功夫越深、积淀越多、在人情事故上越练达，就反而越没有所谓的“文采”了。
很多作者以为金庸“文笔不好”。
但却永远写不出洪七公出场的那一句话：“撕作三份，鸡屁股给我”。
就好像《西游记》剧集里。
黎山老母不停地催：“商量好了没，谁留下来娶我女儿呀？”
我们如果功夫不到位，也永远写不出沙僧的那一句精妙回答：“商量好了，留下那个姓猪的。”
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