追忆似水年华：读这本书，你将获得一种让时间失而复得的本领

阅读普鲁斯特的《追忆似水年华》趣味无穷，就像品尝时兴的甜夹咸的食物，又仿佛把我们带入古老的童话世界，我们就像阿里巴巴闯入藏满珍宝的洞穴那么兴奋。

这段话出自法国批评家瑞利安·格拉克之口。这本书也的确担当得起“宝藏”之名。

事实上，有很多人（包括我自己）一开始阅读这本书时并不觉得轻松，甚至有点无趣的、不想继续读下去的感觉。毕竟，藏匿宝藏的洞穴不是轻而易举说进就能进去的。

首先《追忆似水年华》是一部200万字的鸿篇巨制。

作者马塞尔·普鲁斯特，他是生活于法国20世纪上流社会的富家公子，是一个备受宠溺、体格羸弱的失眠者。年少轻狂，仗着自己博学多识，天资聪颖，又有爹可拼。

他曾浮华、虚荣、轻佻地生活过一段时间。直到双亲去世，自己盛年不再，他才意识到人生短暂，不应虚度，然后他做了一个决定：通过文学创作找回失去的时光。

时间都去哪了？这是每个人都会产生的困惑。如果时光可以倒流。这是每个人都曾有过的念想。马塞尔·普鲁斯特借助文字，用追忆似水年华的方式，让时间和空间失而复得，并在自己笔端获得永恒。

从34岁开始，马塞尔·普鲁斯特深居简出，潜心著作，一直写到51岁去世前。

他用17年的时间，将自己失眠时候悉数追忆起来的往日的点点滴滴，汇聚成为一部长河小说，卷帙浩繁，总共7大卷15册。他创造了一个“碎片晶莹”的文学世界“每块碎片又随时爆裂成无数的碎片”。

因此，有人将《追忆似水年华》比作一棵盘枝交错的参天大树、一部主题丰富的盛大交响乐。

西方评论家将它誉为“风流喜剧”，可与巴尔扎克的《人间喜剧》媲美。

其次《追忆似水年华》是一部完全不像小说的小说。之所以说“不像”是因为通常小说应有的几大特征：个性鲜明的主人公、跌宕起伏的故事情节、尖锐而不断的矛盾冲突，这些，它都不具备。

我不知道萧红是否读到过这部文学经典。

若是她有读过，定然会从独具特色的体裁上理解普鲁斯特，甚至产生崇拜。因为她在自己的小说风格曾受质疑时发表过这样一个言论：有各式各样的作者，就有各式各样的小说。

也因为她的《呼兰河传》同样是一部散文式、回忆体的长篇小说。

它是一部散文式、回忆体的著作。整部著作以“我”的四十年的生活经历以及不同经历所对应的内心活动作为轴心，徐徐铺展开来，真切呈现出19世纪80年代至20世纪20年代这四十年之间。

法国资产阶级上流社会的没落。www.lz16.cn

同时描写了生活在这个阶层的人们的虚荣、苦闷、彷徨等等病态的心理。

书中有大大小小上千个人物，每一个人物，都不是此书的主角，每一个人又都是各自生活的主角。

就像杨德昌的电影《一一》，就像你我周遭的现实人生。

没有波澜起伏的情节，没有水深火热的冲突，读起来难免有点闷，内容真的像河流一样静静流淌。

它的看点在于对人物心理状态不厌其烦的刻画。

再次《追忆似水年华》像一条珠子散落的项链。

既然脱离了通常小说的窠臼，它也就没有紧凑的行文结构。作者喜欢在失眠的时候、一个人静坐的时候，由任何一样看似微不足道的小事物作为追忆的发端，想到哪里写到哪里，随心所欲。

在马塞尔·普鲁斯特眼里，世界本由碎片组成，时间与空间经纬交织的网络归拢着这些碎片。

人类可以通过意识流、情感将它们粘合成整体。

所以，这部小说是意识流的手法，是作者不用智力、凭借直觉的思想回忆录。

通过回忆，流逝的时间可以失而复得。在往事的区域，珠子散落一地，比比皆是，让人目不暇接，有点“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的感觉，作家捡拾到哪一颗就诉说哪一颗。

不讲什么顺序，也没有逻辑，行文随意散漫。

对于普鲁斯特而言：文学是真正的生活，被发掘和被廓清的生活，因此是实实在在被体验过的生活。

因此，写作的过程，是讲述的过程，是昨日重现的过程，也是通过回忆真切体验生活的过程。

伟大的作品大概不会让读者第一眼就为之惊艳，但一定会在时间考验中历久弥新。

纪德第一次读《追忆似水年华》时不屑一顾，当他读进去、读懂之后发出这样的感叹：马塞尔·普鲁斯特的风格不是具备这样或那样的优点，而是集所有的优点之大成……

任何其他的风格与他那挥洒自如、跌宕有致的风格相比。

都显得浮夸、平淡、含糊、粗浅、没有生气。

王小波说：似水流年才是一个人的一切，其余的全是片刻的欢娱和不幸。

通过阅读《追忆似水年华》这部著作，你可以习得一种让时间失而复得、并且趋于永恒的方法：择世界一隅，偷得浮生半日闲，静静地追忆逝水年华。

鉴于本书意识流的写作风格，每一卷内容话题又繁多庞杂的特点，我会在每一篇共读文章中选择一两个代表性的话题进行分享，且当抛砖引玉。整座宝藏中的“金银珠宝”，需待大家亲自去探索。

本周的共读，我们将《追忆似水年华》分为七部分：